在《Clean Slate》中，拉弗恩·考克斯飾演的德西蕾·斯蕾特回到阿拉巴馬州莫比爾，與她疏遠的父親哈利重新取得聯繫，並在紐約市經歷了事業/感情的雙重挫折後重整旗鼓。
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這部 Prime Video 情景喜劇是諾曼·李爾 (Norman Lear) 去世前製作的最後一部情景喜劇，隨後以以下引述開頭，反映了這位傳奇喜劇製片人的電視遺產：“我最喜歡的笑聲是將我們許多人聚集在一起的笑聲。”
這句話不僅僅是對李爾王的致敬，也是《Clean Slate》本身的一篇論文。該劇採用了一系列令人安慰和熟悉的情景喜劇比喻來探索南方腹地的黑人跨性別身份、社區和盟友關係。 《Clean Slate》廣泛的喜劇手法和真誠的整體將其時事性和辛酸的主題包裝成具有主流吸引力的形式。該系列感覺是為當前的政治氣候量身定做的，讓人想起李爾情景喜劇《一次的一天》，其中充滿了類似的衝擊力。
《Clean Slate》的中心父女動態淡化了它的小瑕疵
德西蕾：“如果你多看我一眼，你可能就會多看我一眼。”
哈利：“嗯，我的視力還沒有消失。”
《Clean Slate》中最強烈的心靈和幽默源泉源自其核心的父女敘事。喬治·華萊士在整部劇中的反應和表達推動了喜劇的發展，並在哈利和德西蕾的動態中創造了重要的平衡。就像《一次的一天》中麗塔·莫雷諾飾演的莉迪亞和她的孫女埃琳娜之間的關係一樣，《乾淨的石板》探討了及時的政治主題，而沒有將更年輕、更進步的角色描繪成始終“正確”的角色。 《乾淨的石板》將德西蕾視為一個完整的人，而不是一個典範，讓觀眾和哈利一起嘲笑她的怪癖和代際差異。該劇之所以成功，是因為兩個角色在重建關係時都可以互相學習。
與另一部探討美國南部酷兒身份的 Prime Video 原創作品《One Mississippi》一樣，《Clean Slate》融入了 Desiree 的阿拉巴馬血統，以狂歡節化裝舞會、週日彌撒和當地集市等為背景，設置了片斷性的誤解。然而，選舉日的一集“支柱”脫穎而出，將德西蕾和她擁有洗車店的父親劃分為不同的情節線。儘管《Clean Slate》擁有令人愉快的角色組合，但像《支柱》這樣的劇集表明，除了華萊士和考克斯的向心化學反應之外，該劇仍有提升整體喜劇聲音的空間。
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在《Clean Slate》的試播集中，德西蕾評論說她童年的家幾乎沒有發生什麼變化，哈利對此回答道：“如果它沒有壞，就不要修理它。”哈利的浪子女兒繼續坐在一張廢棄的躺椅上，躺椅把她向後甩了出去，引發了後續的對話：“它壞了。我得修它。”這種快速設置和物理笑點的結合滲透到《Clean Slate》的第一季中，儘管它並不總是能產生令人捧腹的結果，但它有一種內在的魅力，這種魅力常常從交付和強烈的人物塑造中延伸出來。
第 2 集的“Pronoun Jar”是 New Girl 的“Douche Jar”的巧妙演變，是該系列最令人愉快的片段之一。 《Clean Slate》並沒有將這個特定的場景發展成一個連續的笑話並減損哈利的進步，而是用教堂不斷變化的大帳篷建立了一個更微妙的背景跑步者。關於角色背景的看似廢棄的笑話往往會在後來以巧妙的方式得到回報，例如米格爾的龍與地下城之夜，或者揭示為什麼哈利最喜歡的餐廳的菜單上似乎有一個明顯的拼寫錯誤。
乾淨的石板值得第二幕
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觀眾首次認識考克斯是在 Netflix 的《女子監獄》的流媒體時代初期。儘管考克斯是 Netflix 監獄劇中最出名的明星之一，並將她的成功融入到許多後續的電影和電視角色中，但我還是渴望看到考克斯出演像《Clean Slate》這樣的主演角色。雖然《Prime》系列最終讓考克斯擔任主角（無論是在第六集中的形像還是字面上），擔任主角、執行製片人和聯合創作者，但我擔心自《女子監獄》以來流媒體市場的過度飽和不會讓《白石板》獲得其應有的收視率。
儘管《Clean Slate》第一季的邊緣較為粗糙，但它仍具有與《公園與休閒》等節目相同的潛力和效力，《公園與休閒》獲得了尋找自己的聲音和觀眾的餘地，並蓬勃發展成為一部深受喜愛的遺產的情景喜劇。現在，我比以往任何時候都更希望生活在一個這樣的世界：“Clean Slate”有機會充分利用李爾王的野心，讓歡笑將我們許多人聚集在一起。然而，作為一個喜劇迷，很難抱有這樣的希望，因為他們不得不看著《我們的旗幟意味著死亡》、《Primo》、《如何獨自死去》、《Los Espookys》和《盧瑟福瀑布》等流媒體獨家節目的火焰提前熄滅。
《Clean Slate》在大結局的結尾巧妙地為第二季做好了準備。我們希望這部劇能夠吸引需要並喜愛它的觀眾，最重要的是，能夠讓德西蕾和哈利通過洗車場返回。
現已在 Prime Video 上播放。