两年前的今天，芭比和奥本海默以核弹的威力和爆炸皮纳塔的颜色登陆影院。这种不协调的搭配使得华纳兄弟和环球影业的反编程策略早在导演格蕾塔·葛韦格和克里斯托弗·诺兰完成电影之前就已经成为一种模因。然而，在它们真正上映之前，尚不清楚互联网的痴迷是否会转化为现实生活中的热情。
幸运的是，它做到了，全球票房达到 24 亿美元。 《芭比娃娃》以 14.47 亿美元的票房收入占据了最大份额，成为年度票房第一的电影。但是，考虑到这是一部时长三个小时、部分采用黑白镜头的历史剧，奥本海默可以说取得了更令人印象深刻的壮举，其票房收入高达 9.758 亿美元。
《超级马里奥兄弟电影》位居中间，票房为 13.6 亿美元。
巴本海默当时被誉为一次罕见的电影事件，在几十年来输给电视、社交媒体和流媒体服务之后，电影重新回到了文化的中心。在超级英雄统治票房 15 年之后，巴本海默还表明，两部截然不同的电影可以激发观众的想象力。
但巴本海默实际上改变了多少？ 2025 年的好莱坞景观与 2023 年 7 月 20 日（双片上映前夕）有何不同？情况有改善吗？变得更糟了吗？我们是否已经全面了解巴本海默将带来的变化？还有更多吗？
超级英雄的陨落
在两者中2022和2023，没有一部超级英雄电影进入全球票房前三名——这标志着斗篷电影第一次完全缺席（除非新冠肺炎爆发的第一年出现奇怪的情况） 自从2011。死侍和金刚狼为这一类型提供了生命的迹象2024，夺得全球票房第二名。但是，到 2025 年，我们似乎将回到 22 世纪和 23 世纪确立的趋势。从这一点来看，超人似乎没有太大机会击败既定的前三名。 《神奇四侠：第一步》是该类型度过今年的最后机会。
我们正处于一个新时代，巴本海默帮助引领了这个时代。超级英雄电影仍然可以取得突破性的成功，但它们不再是确定的事情，因为像惊奇队长这样平庸的电影可以凭借与复仇者联盟的联系而赚得十亿美元。从 2022 年开始，超级英雄续集的票房收入比前作少的可能性要大得多。
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巴本海默表明，不太可能的电影也能取得票房冠军。两者都是改编作品——《芭比娃娃》改编自芭比娃娃，《奥本海默》改编自非小说类书籍《美国普罗米修斯》——但它们并不是现有电影系列中的新作品。在这个知识产权饱和的时代，这构成了一种风险，他们的成功证明好莱坞需要拓宽漫画书之外的视野。
玩具电影来了。或者他们是吗？
通过华纳兄弟。
芭比娃娃的成功引发了很多关于玩具电影的讨论，许多观众担心好莱坞找到了一个新的IP来进行脱衣舞表演，而且这个IP的艺术价值远不如超级英雄漫画。莉娜·邓纳姆 (Lena Dunham) 执导的电影《波莉·口袋》(Polly Pocket) 和 J.J.艾布拉姆斯风火轮电影。据报道，进一步的改编作品正在根据《大富翁》（芭比娃娃的玛格特·罗比制作）、《马特·梅森少校》、《Rock ‘Em Sock ‘Em Robots》、《Uno》等作品进行改编。
邓纳姆此后离开了波莉口袋，其他的还没有实现——尽管Wicked 的 Jon M. Chu 现在加入 Hot Wheels。事实证明，2023 年是好莱坞找到新 IP 缪斯的一年，但这要归功于马里奥的成功，而不是芭比娃娃。从那时起，我们看到了基于《我的世界》、《玩具熊的五夜后宫》和《直到黎明》的成功电影。
最后一个可能会让人感到惊讶，但尽管评论很糟糕并且首周末表现不佳，《直到黎明》电影成功收回了三倍多的预算.
更多的视频游戏电影正在制作中，《FNAF》和《真人快打》续集将于今年晚些时候推出，《马里奥》续集将于明年推出，《索尼克 4》和真人塞尔达电影定于 2027 年上映。因此，虽然我们看到了许多孩子们在圣诞树下乐意看到的产品改编版，但玩具电影并不像看上去那样热门。
等等……女人看电影？
那么，如果芭比娃娃的成功不是因为人们喜欢玩具，那为什么它会如此大的爆发呢？嗯，这当然有帮助，因为它是很长一段时间以来第一批主要针对女性（尽管不是专门针对女性）的大预算好莱坞电影之一。如果我们看看过去十年中票房最高的十部电影，唯一符合这一标准的电影是《小美人鱼》、《美女与野兽》、《沉睡魔咒》和两部《冰雪奇缘》电影。所有这些都是分级为 PG-13 或更低的迪士尼电影，因此说它们针对儿童可能更准确。
当好莱坞制作专门针对成年女性的电影时，它们也可能取得巨大成功。 《五十度灰》位列 2015 年前十名之外，全球票房近 5.7 亿美元。去年，《魔法坏女巫》和《我们到此结束》都大受欢迎。尽管不是一部大片，Keke Palmer 和 SZA 的喜剧《其中一天》还是取得了中等预算的成功，收入是其成本的 4 倍多。好莱坞仍然主要针对男性和儿童，但芭比表明，当女性有值得一看的东西时，她们会全力支持。
毕竟，《泰坦尼克号》仍然是有史以来票房第四高的电影。
优质格式的兴起
上周，克里斯托弗·诺兰继奥本海默之后的第一部电影开始发售，这是他根据《奥德赛》改编的大制作电影，由马特·达蒙和汤姆·赫兰德主演。这是一个有趣的时机，因为《奥德赛》要到 2026 年 7 月才会上映。诺兰和发行商环球公司打赌，通过提前开放 70 毫米 IMAX 放映的预售，他们可以煽动奥本海默点燃的大型影院放映的热情。
鉴于所有门票都已售完，人们的胃口就在那里（尽管球迷在哪里结束而黄牛在哪里开始则完全是另一个问题）。但这不是新闻，不是新闻。今年早些时候，瑞恩·库格勒 (Ryan Coogler) 的柯达视频详细介绍了粉丝可以观看《罪人》的各种电影和数字格式，该视频在网上疯传，Twitter 上的浏览量超过 1,600 万次（YouTube 上的浏览量超过 754,000 次）。作为一名终生的电影爱好者，我从来不记得公众曾如此关注电影的技术方面。
我能记得的最接近的例子是粉丝对《指环王》加长版特殊功能的兴趣。即便如此，对电影制作的兴趣与对电影放映方式的兴趣还是有很大不同的。
诺兰并不是唯一一个推动电影朝这个方向发展的导演。为了让影院体验与在家观看的感觉尽可能不同，库格勒、詹姆斯·卡梅隆、丹尼斯·维伦纽瓦和乔丹·皮尔等电影制作人强调了在尽可能大的屏幕上观看电影的重要性。诺兰无疑是这场对话的先锋。
那么，巴本海默的意思是什么？
巴本海默表明观众已经准备好接受新事物； 2020 年代不会像 2010 年代那样由超级英雄来定义；好莱坞没有投入必要的工作来以有意义的方式接触女性；即使在流媒体时代，戏剧体验所提供的声音大小和质量也可能让人们离开家。
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它并没有表明玩具或历史传记片是下一个大事件。如果说有什么不同的话，那就是它表明没有单一的下一件大事。展望未来，任何事情都可能成功，也可能失败。没有万无一失的公式，也没有永远有效或永远无效的类型。如果你是工作室高管，这会很可怕，但对于我们其他人来说，这应该是令人鼓舞的。当没有任何保证时，一切都是风险。我宁愿看一部有风险的电影，也不愿看安全的赌注。