正如不止一位评论员已经指出的那样，华纳兄弟影业的新犯罪传记片《阿尔托骑士》是 2025 年上映的众多由这位明星扮演双重角色的电影之一。
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提奥·詹姆斯在《猴子》中饰演同卵双胞胎。迈克尔·B·乔丹在《罪人》中也将做同样的事情。罗伯特·帕丁森在《米奇十七》中饰演一群克隆人。而《阿尔托骑士》则让罗伯特·德尼罗与自己对抗，饰演对手黑帮弗兰克·科斯特洛和维托·吉诺维斯。人们很容易将这种趋势归因于一些更大的、时代精神的动机。也许这反映了我们在这个两极分化时代破碎的集体心理。或者也许真相更为平凡。当流行病和罢工导致好莱坞积压时，这样的重叠是不可避免的吗？
这是一个令人头疼的问题，但如果你真的想找到答案，就不要费心去寻找阿尔托骑士团了。巴里·莱文森的这部影片对洞察力的洞察力非常低——无论我们谈论的是二元性、犯罪还是其他完全不同的东西——而且，尽管德尼罗尽了最大努力，但它只是一个延长的特技而不是一部真正的电影。
如上所述，《阿尔托骑士》取材于 20 世纪 50 年代黑手党重量级人物 Frank Costello 和 Vito Genovese 之间的现实权力斗争。弗兰克是一位性情平和、精于算计的顾客，总是给人一种合法的感觉，而维托则自称是一个敲诈勒索者，脾气一触即发。他们是一生最好的朋友，直到弗兰克最终控制了维托在纽约市的业务。不出所料，维托希望夺回最高职位，并且他愿意做任何事——甚至杀死朋友——来得到它。
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所以，这是标准的黑帮纱线，尽管具有非标准的视觉吸引力。事实上，莱文森、电影摄影师但丁·斯皮诺蒂和剧组人员展现了你所期望的纽约时代的丰富景象。不幸的是，《阿尔托骑士》从未真正形成一种有凝聚力的视觉风格。老派的街头移动车镜头和复古场景（想想看：男人被击打的剪影）与超现代的无人机镜头和令人费解的镜头前、打破第四堵墙的自白相冲突。诚然，这种风格上的对比可以产生令人眼花缭乱的结果，只要所有的不协调都经过仔细校准。但这里呢？这太刺耳了。
阿尔托骑士团分散使用幻灯片和蒙太奇也是如此。就像我们间歇性地陷入另一部电影；更具体地说，是马丁·斯科塞斯的电影。公平地说，这样的比较并不完全公平。德尼罗和编剧尼古拉斯·皮莱吉是斯科塞斯两部最伟大的犯罪片《好家伙》和《赌场》的关键演员，所以无论他在《阿尔托骑士》中做什么，他几乎肯定会在这些电影中遭遇失败。尽管如此，观看《阿尔托骑士》时，你还是不可能不去想斯科塞斯是否能从中找出一些更连贯、更令人满意的东西。如果不出意外，马蒂——尽管他在《爱尔兰人》中热衷于抗衰老的恶作剧——可能会对让德尼罗同时扮演科斯特洛和吉诺维斯这样的花招犹豫不决。
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如果他真的这么做了，那实际上就达到了目的。莱文森和派莱吉似乎在示意他们的目标，而德尼罗饰演的弗兰克/维托则提前转向了阿尔托骑士团；科斯特洛回忆起他记录下的那一刻，他和吉诺维斯是相同但不同的。然而，就像《阿尔托骑士》对时代变迁、移民经历以及真正的罪犯是谁的断断续续的思考一样，它并没有真正坚持下去。也许可以，但需要更多的时间。确实，这与当今大多数电影所需要的相反。但说实话？阿尔托骑士根本无法在两个小时的运行时间内工作。相反，它的内容断断续续，在主要由标题卡和大量说明性旁白拼接在一起的小插曲之间跳来跳去。
这并不是说《阿尔托骑士》是一部需要耐心看完的作品。这实际上非常有趣，尤其是当皮勒吉的标志性喜剧浮出水面时（关于摩门教信仰的创立的激烈对话是令人愉快的事情）。它只是永远不会真正合并；没有明确铰接（更不用说安装）的木桩。当然，我们被告知可能会发生帮派暴力；我们甚至看到了一点。但当我们不了解阿尔托骑士团的世界或居住在其中的人们时，就很难关心。就连弗兰克和维托最终也只是无名之辈，他们破碎的关系——表面上是整个事业的核心——并不意味着要蹲下。尽管每个人都在谈论科斯特洛和吉诺维斯曾经是好朋友，但我们只知道他们是敌人。没有意识到失去了什么，这使得莱文森和他的同事们感到悲伤。可能已经没有意义了。
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哎呀，即使是《阿尔托骑士》中最紧张的一幕——一场国会委员会听证会——也只能部分实现本应是巨大的回报，因为缺乏背景和人物。这不是德尼罗的错；这是他的错。他就像弗兰克和维托一样出色，而且（尽管声音不可避免地相似）他比他令人分心的化妆更能传达出这是两个完全不同的个体的错觉。才华横溢的配角——包括黛博拉·梅辛、凯瑟琳·纳杜奇和科斯莫·贾维斯——也丝毫不逊色。像德尼罗一样，他们几乎没有什么可以合作的。随着犯罪的发展，这是不可原谅的。
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《阿尔托骑士》现已上映。