很難想像像《異形》這樣傳奇的系列電影沒有得到一些堅定的製片人的指導，並製定了將其變成取之不盡的金礦的長期計劃。但是，當回顧系列歷史時，很明顯，《異形》現在不僅缺乏指導手，而且從來沒有過指導手。
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儘管這是一部歷史上最知名、最賺錢的系列電影，征服了電影、遊戲和漫畫，但自從福克斯決定製作續集並將一部一次性的科幻恐怖電影變成更多東西以來，它就完全群龍無首了。他們只是不知道更多的是什麼，而且他們從來沒有學到過。
沒有人知道《異形》系列是什麼類型
如果你問某人《異形》電影屬於什麼類型，大多數人都會很快插嘴說“恐怖”。然後，也許他們會停下來，繼續寫“科幻小說”。然後，如果他們真的開始思考這個問題，他們可能還會提到“動作”，或者，如果他們真的了解該系列，“黑色喜劇”或“基地防禦”或“哲學戲劇”或......這樣的例子不勝枚舉。
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這是因為從這個系列成為一個系列的那一刻起——《異形》的上映——這個系列不僅涉足了不同的類型，而且在每一部電影中都全力以赴。造成這種情況的原因和原因是一系列訴訟、工作室領導層的變動，以及福克斯對特許經營權的奇怪缺乏信心。但無論出於什麼原因，最終每部電影的基調和類型都發生了徹底的轉變。
我不會詳細介紹每部電影的製作過程中漫長而痛苦的歷史，但儘管《異形 3》的製作過程是出了名的糟糕，充滿了愛管閒事的製片廠高管、首次擔任導演的大衛·芬奇以及一系列其他問題，但其他電影也有相當多的問題。福克斯還挑選了喜歡參與他們所導演的故事的導演，以及來自各種類型的編劇。它導致了一個特許經營權很少登陸同一類型，除了科幻小說，因為它涉及外星人。以下是一個概要：
- 異形——科幻小說、入室恐怖小說
- 外星人——科幻小說、動作大片
- 《異形 3》——角色驅動、基地防禦、科幻
- 《異形：復活》——超現實科幻小說、半開玩笑的元素、90 年代動作片
- 異形大戰鐵血戰士 - 動作
- 異形大戰鐵血戰士：安魂曲 – 恐怖、動作片
- 普羅米修斯 – 戲劇、科幻小說、動作
- 《異形：契約》——科幻、動作、戲劇
- 異形：羅慕路斯 – 科幻、恐怖
雖然不同電影的類型可能會重疊，但組合永遠不會相同，甚至相似的類型也很少會背靠背。因此，除了列表中的第一部和最後一部之外，這些電影的基調都非常不同，如果銀幕上沒有異形，你很難將它們彼此聯繫起來。天哪，考慮到《普羅米修斯》幾乎完全沒有這些生物，而且把重點放在合成的大衛（邁克爾·法斯賓德飾）身上，如果你不知道它在經典中的地位，你甚至很難稱它為《異形》電影。甚至系列創作者雷德利·斯科特的最新兩部電影《普羅米修斯》和《契約》（唯一由同一位導演連續拍攝的電影）也有很大不同，第一部傾向於其哲學基礎，第二部則側重於動作和世界建設。
沒有人知道《異形》系列應該是什麼樣子
電影如此頻繁地跳躍類型的部分原因是它們如此頻繁地跳躍導演。儘管如此，正如漫威電影宇宙所展示的那樣，你可以擁有過多的導演，並在眾多電影中保持連貫的外觀。外星人根本沒有這樣做過。這是因為，無論出於何種原因，幾乎每一位執導《異形》電影的導演都具有強烈的個人視覺風格，並且缺乏“聖經”來指導他們（稍後會詳細介紹）。
對於一個系列來說，擁有四位獨立的奧斯卡提名導演並不是一件小事，但《異形》在前四部電影中就做到了這一點——雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆、大衛·芬奇和讓·皮埃爾·熱內。現在，這些導演在當時都不是大名鼎鼎的人物，也沒有贏得奧斯卡獎，但福克斯以某種方式選擇了四位截然不同但視覺上引人注目的導演來連續掌舵這個系列。
從斯科特紮實的科幻小說到卡梅隆精確的大片導演，到芬奇渾濁的人文主義，再到朱內特的超現實主義，每位導演都為該系列帶來了自己的才華。他們似乎都不想追隨前任董事，也沒有人讓他們這麼做。這意味著前四部電影看起來都截然不同，當在影院上映時相隔很遠時，這一點可能並不引人注目，但在連續觀看時卻變得令人心碎。
即使斯科特在 33 年後重返球隊，他的工作也發生了巨大的變化。原版《異形》那種頹廢、骯髒的感覺在流暢、預算巨大的《普羅米修斯》和《契約》中已經消失了。斯科特是一位與 1979 年截然不同的導演，這意味著他最新的兩部系列電影在視覺上與他的原作和其他任何一部都不同。 《羅慕路斯》的導演費德·阿爾瓦雷斯與其他人一樣具有獨特的導演天賦，再次為這部最新電影帶來了完全不同的感覺。天啊，就連《異形大戰鐵血戰士》的保羅·WS·安德森（Paul WS Anderson）也有一種獨特的 B 級電影風格，一眼就能認出來——至少對於那些看過《生化危機》電影的人來說是這樣。
那麼，《異形》系列到底是什麼樣的呢？看起來不管下一任導演想要什麼，到目前為止，這與每一位前任導演的願景完全不同。
沒有人知道《異形》系列是關於誰或什麼的
儘管有這個標題，《異形》實際上並不是關於異形的。異形只是一個可以插入到所講述的類型和故事中的怪物。在不同的電影中，它們的力量、生命週期和效果差異如此之大，以至於它們更像是恐懼的隱喻，而不是一致的生物。至於它們的酸性血液是否會灼傷人、它們從孕育它們的宿主那裡獲得了哪些特徵、它們是如何出生的、或者什麼能或不能殺死它們（除了被吸進太空），幾乎沒有任何規律或理由。由於普羅米修斯重新設計了《異形大戰鐵血戰士》中的大部分世界建設，甚至它們的起源也存在矛盾。
事實上，異形背後沒有一致的規則（至少在電影中），這是它們實際上並不是電影焦點的副作用之一，而不是原因。真正的原因是他們從來都不是主角。對於前四部電影，《異形》最好稱為雷普利（西格妮·韋弗飾）系列。事實上，主角艾倫·雷普利是整個宇宙中唯一不止一次遇到這些生物的人。這個傳奇故事以她為中心，以至於當她在第三部電影結尾死去時，福克斯（和編劇喬斯·韋登）並沒有將焦點完全轉移到異形身上，而是創造了一個情節，讓她被克隆，變成一個超能力的反英雄，並成為人類/外星人混血兒的母親替代品。
在 AvP 電影中，異形在鐵血戰士中扮演次要角色，對於鐵血戰士的反英雄來說，只不過是一個怪物。這兩部電影可能包含異形，但更多的是關於人類和鐵血戰士。然後，當斯科特回到特許經營權時，普羅米修斯幾乎完全沒有異形，而是專注於合成物和韋蘭-尤塔尼公司。斯科特的後兩部電影更多地是關於大衛和作為人類的意義，而不是關於外星生物。這些電影沒有連貫的焦點，這使得異形變成了一個情節裝置，而不是一個特許經營的焦點。
沒有人知道誰負責外星人特許經營權
最近的這一點可能並不是全部事實。在最近的三部電影（《普羅米修斯》、《異形：契約》和《異形：羅穆盧斯》）中，雷德利·斯科特已成為該系列電影事實上的領導者。
情況似乎總是如此。畢竟，他確實是從《異形》開始的。然而，儘管他可能是該系列中最多產的導演，拍攝了三部電影，並獲得了《羅慕路斯》的製片人榮譽，但幾十年來他的投入卻很少。儘管據報導他被邀請執導《異形 3》，但斯科特當時太忙了，所以這份工作就交給了芬奇。認為斯科特是該系列、異形甚至雷普利的牧羊人的想法是完全錯誤的。
簡而言之，《異形》系列中沒有凱文·費奇（漫威）或詹姆斯·古恩（DC）。只有 20 世紀福克斯和現在的迪士尼知道他們有一些人們喜歡的東西，但只是投入一切，看看什麼能堅持下去。然後，如果某件事確實存在，請忽略它而轉而選擇其他事情。這幾乎體現在該劇的方方面面，包括編劇和製作人員。對於這支球隊的任何方面來說，幾乎都沒有明確的幕後黑手。如前所述，這導致了截然不同的看法、理解、情節，甚至相互矛盾的背景故事，儘管試圖讓它們看起來有聯繫。
現在，這種情況可能正在改變。當然，迪士尼是共享宇宙的旗手，該公司似乎讓斯科特繼續施加控制，因為他製作並提供了有關羅穆盧斯的註釋，但也給出了有關它的註釋。他還負責即將上映的電視劇《異形：地球》。然而，即使是這個系列也是由諾亞·霍利（Noah Hawley）領導的，他的電視節目以其獨特的基調和視覺效果而聞名。這是另一位創意人士，他肯定會將自己的風格帶入缺乏明確風格的特許經營中。
現在人們知道什麼是《異形》系列了，這真是太棒了
最後我要說的是，如果你已經走到這一步並覺得《異形》系列沒有統一的方向、基調或風格是一件壞事，那麼你的想法就是錯誤的。這是否意味著該系列中的幾部電影要么非常奇怪，要么就是很糟糕？當然，但這也意味著這是一部罕見的、倖存的、沒有被編入千篇一律的特許經營權——每次你去劇院都能給你帶來不同的東西。
這要歸功於異形以及他們之前討論的缺乏焦點。它們不僅僅是 HR Giger 設計的一個可怕的外星人，還是一個令人難以置信的多功能恐懼隱喻，可以輕鬆移植到幾乎任何情況下。因為電影不太關心異形是什麼或它們如何運作的規則，所以特許經營可以自由地做任何它想做的事。
將異形視為可用於創作任何電影的主題，而不是具有明確歷史和邏輯的電影宇宙的核心。當這樣考慮時，可能性，無論好壞，都是無窮無盡的——這使得《異形》系列成為最令人興奮的系列之一。